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Art et recherche : quelle rencontre !? | Centre national de la danse

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Soyons innovants et saisissons toutes les opportunités! Rendez-vous demain sur franceinfo à 8h La promotion de notre langue commune et la mise en valeur de sa diversité doit se faire partout dans le monde et évidemment en France. Merci à LMushikiwabo et son équipe pour leur accueil et cette séance de travail.

Il est nécessaire de moderniser la distribution de la presse dans notre pays: Toutefois, les La nature des relations entre les acteurs est questionnements du compositeur restent les déplacée. Souvent les rôles de compositeur et mêmes. Malgré les innovations technologiques, d'interprète sont confondus, accomplis par une les mutations des instruments, les nouvelles seule personne.

Comment produire des sons qui "assistant musical". D s'opère un déplacement dans les relations Penser et travailler un matériau sonore tout en avec le public répondant à la nécessité intérieure et à son besoin de relation avec un public: Le son écoute, avoir une écoute attentive, adopter défi reste celui du combat avec le matériau une démarche d'écoute active. Il s'opère donc un sonore, motivé par une nécessité intérieure ; et glissement dans la nature de l'écoute: Donc, même si les processus de où l'auditeur est sollicité dans sa démarche.


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L'étude de l'évolution des nouvelles technologies Le compositeur a les mêmes préoccupations, les pour la création musicale fait donc ressortir mêmes exigences, les mêmes attentes, les mêmes essentiellement des mutations à trois niveaux: Avec les nouvelles technologies et le radicale de l'instrument, devenu outil risque de voir disparaître la relation technologique, moyen utilisé par le musicien instrumentale et le geste, il est nécessaire de pour parvenir à ses fins, à savoir au résultat réinstaurer de nouvelles situations où le créateur sonore, entraînant la disparition de la relation - le sujet - est remis au centre du processus de instrumentale ; création.

Les nouvelles technologies tendent à Le son est envisagé comme matériau à part favoriser la disparition de la frontière entre entière. Le compositeur a tout pouvoir sur le son, le compositeur et l'interprète d'une part, entre pense en continuité le sonore matériau et le le compositeur et le public d'autre part. Il compose à la stimuler de nouvelles attitudes. Ces nouveaux fois le son et avec les sons ; fonctionnements sont porteurs de nouvelles - au niveau des interactions: Et l'informatique a des techniques interactions avec l'instrument devenues qui lui sont propres: Avec le numérique, le rapport à l'uvre création.

L'interaction entre le musicien et son est dématérialisé.


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L'uvre est engagée dans la instrument n'est plus forte, intime, charnelle, voie de la simulation. L'instrument et la relation mais devient froide, distancée. La instrumentale sont simulés. Le processus de communication avec le public change, les création musicale consisterait-il alors en une interactions entre compositeur et interprète chaîne de simulation? Toutefois, il faut se garder d'avoir une vision trop La nature des interactions entre les intervenants déterministe face à la musique avec les nouvelles de la chaîne musicale, à savoir du compositeur technologies.

Nous pouvons remarquer, avec au public, est en fait déplacée. Un déplacement MacLuhan, que les technologies transforment dans les interactions entre les acteurs du nos relations avec le monde. En effet, par sa processus de création s'opère.

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Souvent confondus, puissance, l'informatique va incontestablement le compositeur et l'interprète n'entretiennent plus transformer le processus de création. Mais les d'échanges importants comme dans une nouvelles technologies ne sont pas seules à production musicale traditionnelle. Entre le influer directement sur l'évolution de la création compositeur et le public, il ne se produit plus de musicale. L'évolution est double: Avant l'arrivée des nouvelles technologies pour la création musicale, les idées étaient prisonnières de l'appareillage musical.

La créativité musicale était limitée par les possibilités de l'instrument. C'est grâce à la mutation de l'instrument, d'une part, et à la mutation théorique d'autre part, que la création musicale connaît aujourd'hui plus de liberté. Les nouvelles technologies permettent à la créativité de se libérer des contraintes matérielles.

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L'informatique remet donc en cause les formes traditionnelles de la production artistique et de la communication esthétique. Risset J. Par objet sonore on désigne le son lui-même, Association pour la création et la recherche sur les considéré dans sa nature sonore, et non pas l'objet outils d'expression, Grenoble , le GRM Groupement matériel instrument ou dispositif dont il provient.


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  • Schaeffer P. L'harmonie consiste en la combinaison simultanée Seuil, Elle désigne plus 8. Jakobson R. Dans son acception musicale moderne depuis Rameau et le XVIIIe siècle , l'harmonie regroupe un ensemble de règles qui définissent la structure des accords en partant du principe de la tonalité et déterminent leurs enchaînements dans le temps. Les lois de l'écriture harmonique se réfèrent aux lois de la résonance naturelle des corps sonores. La notion physique du son constitue le fondement de l'harmonie classique et romantique ; la découverte des sons harmoniques, c'est-à-dire des sons qui accompagnent l'émission de chaque note, a donné aux théoriciens du XVIIIe siècle la base objective et rationnelle dont ils avaient besoin.

    L'harmonie consiste donc en l'étude des accords consonants ou dissonants et diffère du contrepoint en ce qu'elle s'attache à l'étude des conjonctions verticales plutôt qu'à la superposition des lignes mélodiques. Le contrepoint est le système d'écriture musicale qui a pour objet la superposition de deux ou plusieurs lignes mélodiques succession de sons de hauteurs et de durées différentes, constituant une phrase musicale achevée.

    source La naissance du contrepoint est liée à celle de la polyphonie. Deliège C, "Variables historiques du concept de recherche musicale", in Quoi? La recherche musicale, Paris, Bourgois, Download pdf.

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